человеки работы

23.09.2017 в 16:17

Пишет  Taho:

1937 год в СССР по живописным источникам
Если кто-нибудь, например, инопланетянин, решил бы узнать как обстояли дела в СССР примерно в 1937 году (1936-1939), при этом в его распоряжении были бы только изобразительные материалы: живопись и графика, то советская жизнь предстала бы такой.


В рыбном магазине. 1938 г. Юлий Юльевич Клевер (младший) (1882-1942). Холст, масло, 130 х 176 х 226 см. Идентификационный номер Арх. 927/Ж. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source. Original (5560 x 4153)

Все работы из фондов «РОСИЗО», описание «РОСИЗО».

На картине изображена сцена в отделе живой рыбы рыбного магазина: продавец демонстрирует покупательнице только что выловленную из большого аквариума крупную рыбину [*], которую она с интересом рассматривает. Интерьер магазина богато украшен: стены облицованы полированным камнем и декорированы зеркалами, вода в аквариум поступает из каменной чаши, которая отражается в зеркале. За спиной продавца другие покупатели: двое мужчин, разглядывают товар в витрине, проходит пионер с портфелем.

Картина написана для выставки «Пищевая индустрия» 1939 года и демонстрировала успехи в освоении рыбных ресурсов страны. Одной из основных задач второй пятилетки являлось обеспечение населения важнейшими продуктами, в том числе рыбой.

В целях увеличения лова рыбная промышленность ежегодно пополнялась моторными судами, в морях была организована система радиосвязи, включавшая 360 приёмных и передаточных станций, имелось 16 самолётов для разведки хода рыбы. Техническое оснащение рыбной промышленности позволило освоить новые бассейны. Рыбную промышленность обслуживали два крупнейших судоремонтных завода, 14 верфей деревянных судостроений, 26 бондарных завода, в том числе 2 оснащённых новейшим оборудованием.


Автор картины Юлий Юльевич Клевер (младший) (1882-1942) получил первоначальное художественное образование у своего отца, позже учился в Мюнхенской Академии изобразительных искусств. С 16 лет принимал участие в выставках Санкт-Петербургского товарищества, Товарищества художников, Товарищества имени А. Куинджи и других. Преподавал в Рисовальной школе ТПХ в Петербурге. Жил и работал в Петербурге-Ленинграде. Его произведения находятся в музеях Ульяновска, Краснодара, Рязани, ГМВЦ «РОСИЗО», частных собраниях.


2.

«Мастера тортов». 1937-1938 гг. Яновская (Ряжская) Ольга Дмитриевна (1900-1998). Холст, масло. 129,5 х 169,5 см. Идентификационный номер Арх. 992/Ж. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source. Original (5701 x 4337)

На картине изображен кондитерский цех, в котором изготавливаются торты и пирожные. Он состоит из смежных помещений. На заднем плане сотрудники в белых халатах подготавливают торты для украшения. На переднем плане стол с тортами и кексами, лежащими на бумажных салфетках. Слева пожилой мужчина в очках, одетый в поварской костюм, заканчивает украшать большой праздничный торт в виде шоколадной вазы с розами, стоящей на бисквитном основании. Около стола стоит женщина, держащая в поднятых руках лотки с разнообразными пирожными.

Развитию пищевой, в частности, кондитерской, промышленности уделялось большое внимание в эпоху индустриализации. В годы довоенных пятилеток в разных городах страны было построено 50 новых кондитерских фабрик, а большинство старых подверглись реконструкции – заменена старая техника, механизированы многие производственные процессы. В 1939 году в Москве в ЦПКиО им. А.М. Горького была открыта выставка «Пищевая индустрия» (филиал выставки «Индустрия социализма», для участия в которой была приглашена Ольга Дмитриевна Яновская, представившая картину «Мастера тортов».

Ольга Дмитриевна Яновская (1900-1998) - живописец, член Союза художников СССР. Училась в частной художественной студии в Киеве (1916). С 1922 жила и работала в Москве, где посещала занятия студии Ильи Машкова (с 1923), а в 1928-1929 центральной студии АХХР. С 1922 становится членом АХХР. В выставках Ассоциации участвовала с 1926. Преподавала в полиграфическом институте. Её работы находятся в Третьяковской галерее, Русском музее, ГМВЦ «РОСИЗО», некоторых региональных музеях. Наибольшее число картин хранится в Острожском историко-культурном заповеднике.

Источники: Соцреализм: инвентаризация архива. Искусство 1930-1940 х гг. из собрания Государственного музейно-выставочного центра РОСИЗО. СПб, 2009. С. 47. 67. Интернет-источники: booksite.ru, artru.info.


3.

«Водная станция». Первая половина ХХ в. Еремина Татьяна Алексеевна (1912-1995), ученица Александра Дейнеки. Тиражная графика, 36 х 50 см. Идентификационный номер Арх. 259/Гр. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Композиция демонстрирует вид на реку с вышкой для прыжков в воду. На переднем плане по асфальтированной набережной вереницей идут вправо двое молодых мужчин. Впереди – босой, в длинном красном халате, в купальной шапочке, придерживает правой рукой полотенце на плече. За ним идет светловолосый юноша в плавках и в красных пляжных тапочках, с полотенцем на согнутой в локте руке. За ними в трехчетвертном повороте стоит, поправляя шапочку для купания, белокурая девушка в черном купальнике с поясом и в черно-белых полосатых босоножках. На втором плане изображены купальщики, идущие к вышке и стоящие на пирсе и на площадке вышки. Находящийся на ее вершине человек готовится к прыжку. На дальнем плане - покрытый деревьями противоположный берег, справа виднеется круглая беседка, увенчанная красным флагом. Яркое солнце освещает фигуры и отражается в синей воде.

Исполненная в традициях ОСТа композиция утверждает классические идеалы античности, такие как красота молодого здорового тела, в занятиях спортом достигающего совершенства, а также единство человека и природы. Все эти ценности утверждались идеологией партии в 1930-е годы.

Автор эстампа Еремина Татьяна Алексеевна (1912-1995) училась в Московском областном художественном педагогическом училище памяти 1905 года (1927-1931), затем в Московском художественном институте (1931-1938). С 1934 г. сотрудничала в журналах «30 дней», «Смена», «Мурзилка». С 1930-х гг. работала в области плаката. С 1950-х гг. иллюстрировала и оформляла книги для издательств «Детская литература», «Детский мир» и др. 1966 – Заслуженный художник РСФСР.


4.

Физкультурница в купальном костюме. 1939 г. Михаил Осипович Штейнер. Холст, масло, 139 х 91 см. Идентификационный номер Арх. 693/Ж. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Молодая улыбающаяся девушка с гладко зачёсанными волосами в тёмно-синем купальнике изображена в рост в интерьере плавательного бассейна. Она стоит на верхней площадке трамплина для прыжков, облокотившись одной рукой на поручень, другая рука с купальной шапочкой на бедре. Сзади неё внизу водная поверхность с двумя плывущими спортсменами. Несколько пловцов у бортиков бассейна в воде, другие сидят на скамьях или собираются войти в воду. Зрители сидят и стоят на трех ярусах трибуны, один из парапетов которой украшен белыми статуями спортсменов. На картине изображена девушка-физкультурница в бассейне. Сзади неё внизу водная поверхность с двумя плывущими спортсменами. Несколько пловцов у бортиков бассейна в воде, другие сидят на скамьях или собираются войти в воду. Зрители сидят и стоят на трех ярусах трибун, один из парапетов которой украшен белыми статуями спортсменов.

Улыбающаяся, спокойная, с подтянутой фигурой, героиня портрета символизирует тех советских людей, для которых физкультура стала частью жизни. «Атлетом можешь ты не быть, но физкультурником – обязан» призывал известный плакат А. Дейнеки. В 1930-х годах окончательно сложилась система физического воспитания в СССР. По своему разнообразию и масштабности она не имела себе равных в мировой истории физической культуры, охватывая все группы населения.

Автор картины Михаил Осипович Штейнер (1906-1979) родился в Одессе. Занимался в Центральной художественной студии Ассоциации художников революционной России (АХРР) (1926—1929). Работал в жанре портрета. Член Московского Союза советских художников с 1932 года. Участник художественных выставок с 1929 года. Участник Великой Отечественной войны, закончил войну в Берлине, фронтовой художник. За воинские заслуги Михаил Осипович награжден Орденом ВОВ 2-ой степени и медалью за Победу над Германией. В 1939 принял участие в одной из самых масштабных выставок 20-ого века «Индустрия социализма», где экспонировались портреты летчика героя Советского Союза М.М. Громова и авиаконструктора Н.Н. Поликарпова.

Источники: Советский спорт. «Сканрус», 2014 г. Интернет-источники: ds2382-dubravushka.blogspot.ru, maslovka.org


5.

«Демонстрация за заем». 1937 г. Шестаков Николай Иванович (1883-?). Холст, масло. 165 х 240 мм. Идентификационный номер Арх. 122/Ж. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Картина демонстрирует сцену на краю села, на лугу, где собралась большая часть населения колхоза. На переднем плане, облокотившись на стол, покрытый красной тканью, колхозницы и колхозники наблюдают за тем, как один из них подписывает бумаги о согласии на государственный займ. За происходящим следит стоящий впереди молодой партийный работник в костюме и шапке. За ними множество крестьян разного возраста и пола, одетые в крестьянскую одежду дореволюционного типа, стоят, ожидая своей очереди. На заднем плане демонстрация – шествие колхозников со знаменами в праздничной одежде, следующих за двумя тракторами. Мальчишки едут, оседлав кожухи колес. Лица девушек озарены улыбками, на лицах мужчин прочитывается одобрение. Картина написана для выставки «Индустрия социализма».

Государственные займы были обычной практикой в советской экономике в 1920-1930-е годы, приносившей серьезные доходы в казну в годы интенсивного промышленного развития страны. Проводились они в добровольно-принудительном порядке и сопровождались усиленной пропагандой и агитацией.

Шестаков Николай Иванович (1883-?), художник. Состоял в творческих объединениях «Московские живописцы», «Общество московских художников».


6.

«Будущие химики» (В школьной химической лаборатории), 1937. Николай Михайлович Чернышёв (1885-1973). Холст, масло. 215 х 169 см. Идентификационный номер Арх. 787/Ж. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

На картине изображены занятия учеников в химической лаборатории. Это большая светлая комната с огромным окном, в которой занимаются ученики-пионеры. На переднем плане за столом, заставленном приборами – мальчик, проводящий опыт на спиртовке, за его работой наблюдает сидящая рядом пионерка, рядом со столом стоит мальчик, разглядывающий пробирку с жидкостью. В глубине кабинета на фоне окна и подоконника, уставленного химической посудой, две девочки – одна сидит лицом к окну, вторая слушает указания учительницы. Это молодая женщина белом халате, стоящая спиной к зрителю справа у шкафа с реактивами. За окном зимний пейзаж, видны заснеженные крыши домов.

Химии как важнейшей составляющей обороноспособности страны уделялось большое внимание. Подготовка специалистов велась уже на уроках в школах. Школы старались оборудовать специальными помещениями-лабораториями для проведения опытов. Картина написана для выставки «Индустрия социализма» 1939 г. Она демонстрирует, что задача, поставленная Вторым пятилетним планом, – добиться решающих сдвигов в развитии химии, решается и в школах.

Автор картины Николай Михайлович Чернышёв (1885-1973) – живописец, график, искусствовед. Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества, где преподавателями были А.Е. Архипов, С.А. Коровин, В.А. Серов, в студии Жюльена в Париже, училище при Академии художеств, изучал технику офорта и монументальной живописи в мастерских В.В. Матэ и Д.И. Киплика. Участвовать в выставках начал в 1906. Член художественных объединений «Московский салон», «Мир искусства»; один из учредителей Союза художников и поэтов «Искусство-Вхутемасе-Вхутеине. Участвовал в зарубежных выставках советского искусства (Лондон, Венеция, Нью-Йорк&hellip. Имел звания заслуженного художника и народного художника РСФСР.

Интернет-источники: http://artru.info/ar/23/


7.

Скульптурная лаборатория Ломоносовского фарфорного завода, 1936-1937. Тихова-Финкельштейн Мария Львовна. Холст, масло. 141,5 х 168,5 см. Идентификационный номер Арх. 663/Ж. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Картина написана специально для выставки «Индустрия социализма», 1939, где выставлялась с названием «Искусство входит в быт (Скульптурная мастерская Ломоносовского завода)».

Изображена скульптурная мастерская Ленинградского фарфорового завода. На столах и в шкафу представлены изделия из ассортимента завода. Показаны разные этапы работы над произведениями. В центре комнаты около станка стоит темноволосая женщина в белом халате, которая лепит скульптуру – всадника на лошади. Это портретное изображение знаменитой художницы-керамистки Н.Я. Данько. В левой части картины у окна расположен стол со скульптурами и вазами, одну из которых расписывает женщина-художник в тёмном халате. После революции фарфору отводилась важное место в борьбе за идеологическое наполнение повседневного быта советского человека. Базой для создания созвучного социалистическому быту фарфора стал Ленинградский фарфоровый завод (ЛФЗ). В 1936 году производство этим заводом художественного фарфора увеличилось почти в пять раз. Начали выпускать больше скульптуры, которая отражала тематику современной жизни. Была создана серия произведений к 100-летию смерти А.С. Пушкина, возобновилось изготовление крупных ваз.

На Всемирной выставке в Париже в 1937 году фарфор ЛФЗ получил золотую медаль. Среди работ, представленных на этой выставке, были произведения скульптора-керамиста Натальи Яковлевны Данько (1892-1942), которая изображена на картине. Её творчество - одна из самых ярких страниц в истории советского фарфора 1920-1930-х годов. В 1931 году была открыта первая художественная мастерская для создания образцов массового производства и за пять лет Данько создала более тридцати моделей.

Мария Львовна Тихова (1882-?). Художественное образование получила во Всероссийской Академии Художеств у Д.Н. Кардовского. По окончании Академии получила звание художника живописи. Участвовала в выставках: Нового общества художников, картин петроградских художников всех направлений в Петрограде, картин московских и ленинградских художников, посвящённой 25-летию художественной и педагогической деятельности профессора Д.Н. Кардовского в Москве.

Источники: Индустрия социализма. Каталог выставки. М.-Л.,1939. С. 115, Соцреализм: инвентаризация архива. Искусство 1930-1940 х гг. из собрания Государственного музейно-выставочного центра РОСИЗО. СПб, 2009. С. 65. Интернет-источники: artinvestment.ru, sov-art.net.ru


8.

«Стахановки завода им.ОГПУ». 1936-1937. Тихов Виталий Гаврилович. Холст, масло, 109 х 233 см. Идентификационный номер Арх. 11/Ж. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО»

Написана для выставки «Индустрия социализма». Темой картины является творческое участие рабочего человека в производственном процессе, усовершенствовании технологии и повышении производительности труда.

Художник воссоздает просторный цех Государственного оптико-механического завода имени ОГПУ (ГОМЗ). Цех освещается через высокие окна ленточного остекления, за которым видна панорама города. В цехе – молодые женщины в рабочей одежде – халатах разного цвета и цветных косынках работают за длинными столами, где стоят лампы с зелеными абажурами. На некоторых столах лежат фотокамеры. На первом плане за столом группа коллег собралась вокруг большого фотоаппарата, видимо, обсуждая производственный процесс. Одна из работниц пишет, рядом с нею чернильница, книга и листы бумаги. Внимание всех женщин в цеху привлечено к обсуждению, те, кто рядом со столом, молча и сосредоточенно смотрят на пишущую, те, кто поодаль, оторвались от работы и участвуют в обсуждении.

В 1930-е гг. на ленинградском заводе ГОМЗ была создана первая киносъемочная камера КС-1 и начато серийное производство первого в СССР массового любительского фотоаппарата "Фотокор N1".

Виталий Гаврилович Тихов (2 [14] февраля 1876, Киевская губерния, Российская империя - 1939, Ленинград, СССР) — русский и советский живописец, работавший в жанре ню, с 1916 года — экспонент Товарищества передвижных художественных выставок. В 1930-е годы живопись художника претерпела изменения, В.Г. Тихов пишет картины посвящённые строительству нового общества, индустриализации, Рабоче-крестьянской Красной армии и флоту. Участвовал в выставках «Пятнадцать лет Рабоче–крестьянской Красной Армии» в 1933 и «Двадцать лет Рабоче–крестьянской Красной Армии» в 1938 годах.


9.

«Завод «Шарикоподшипник». 1936-1937 гг., гор. Москва. Орлова Вера Александровна (1904-1993). Холст, масло. 193 х 210 см. Идентификационный номер Арх. 15/Ж. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Картина показывает сцену в заводском цеху, где на фоне панорамного окна стоят крупные станки – на них трудятся рабочие. На переднем плане за большим столом, заставленным стопками и пирамидками подшипников, сидит женщина в коричневом халате и красной косынке. Она передает подшипник мужчине, который осматривает его в лупу. Перед ними, спиной к зрителю, стоит женщина в белой косынке, держа обеими руками пирамидку из подшипников. У ее ног стоит металлическая тачка с той же продукцией. По всей видимости, изображен Московский подшипниковый завод, основанный в 1932 году и являющийся старейшим предприятием отрасли в России.

Экспонировалась на выставке «Индустрия социализма», Зал 12, Кат. С. 104 под названием «Молодые мастера точности (На заводе «Шарикоподшипник)».

Художник Вера Александровна Орлова (1904-1993) получила образование в Сталинградской художественной школе (1920-1925), по окончании которой участвовала на выставках в Сталинграде, Саратове и Москве. С 1925 г. — член сталинградского филиала АХРР. В 1929 г. работает в студии В. Е. Савинского в Ленинграде. С 1930 г. переезжает в Москву и вскоре становится участницей крупнейших художественных выставок.


10.

Женский цех завода Севкабель, 1936 г., г. Ленинград. Давид Ефимович Загоскин (1890-1942). Холст, масло, 200 х 215 см. Идентификационный номер Арх. 592/Ж. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Создана для выставки «Индустрия социализма».

На картине изображён цех завода «Севкабель», в котором работают молодые женщины. Это был старейший кабельный завод в России (основан в 1879), получивший название «Севкабель» (Северный кабельный ) в 1918 г. За годы первых пятилеток был полностью перевооружён. В 1930-х годах в связи с реализацией плана электрификации страны производство кабельной продукции приобрело огромное значение. Цех по производству эмальпровода, изображённый Д.Е. Загоскиным, стал самым крупным в Европе. До начала войны было выпущено 962 тонны эмалированной проволоки. Цех завода изображен на картине светлым, с огромными окнами. В нем возле агрегатов работают 5 девушек. В центре композиции два станка, перед которыми на подставках-лесенках молодые работницы: девушки в легкой летней одежде. Слева, наклонившись к нижней части станка, работает девушка со светлыми волосами, в розовато-голубом платье. На заднем плане у окна стоит девушка с поднятой рукой, еще одна, сидящая на корточках, видна справа.

Автор картины Давид Ефимович Загоскин (1890-1942) учился в Одесском художественном училище в 1916-1917. В 1918 переезжает в Саратов и в 1918-1922 учится, а затем и преподаёт в Саратовских высших художественных мастерских. В августе 1922 переезжает в Петроград, где в 1922-1926 преподает в Петроградском высшем художественно-техническом институте. Получает звание профессор рисунка. В 1926-1932 является участником общества «Круг художников». До 1931 председатель секции ИЗО и член правления Центрального Дома искусств. В 1926-1936 вновь приглашен преподавать в Ленинградский ВХУТЕИН на скульптурный факультет на должность доцента живописи. В 1930-х много ездил в командировки в колхозы и коммуны.

Интернет-источники: http://slogos.ru/story/leningradskijj_zavod_sevkabel.html, ru.wikipedia.org, ruscable.ru, sevcabit.ru, artru.info


11.

Комсомолки завода «Светлана» (Ленинград). 1937. Ситтаро Алексей Гумбертович. Холст, масло, 174 х 226 см. Идентификационный номер Арх. 148/Ж. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

На картине изображен один из цехов электровакуумного завода «Светлана». Здесь работают молодые женщины, которые занимаются изготовлением больших и среднего размера технических сосудов из прозрачного стекла. На переднем плане слева молодая женщина в ярком розовом платье, в правой руке она держит горелку, пламя которой направлено на кончик большого сложной формы стеклянного сосуда (колбы). В глубине длинный стол с деревянной подставкой с таким же колбами. Справа молодая женщина в косынке и рабочем халате укладывает маленькие стеклянные сосуды в ящик.

Завод «Светлана», выпускавший с 1914 г. электролампы (название предприятия - это аббревиатура: СВЕТовыеЛАмпыНакаливания) национализирован в 1920 г. В 1928 после объединения с Ленинградским электровакуумным заводом получил название, «Электровакуумный завод «Светлана». Здесь изготовлялся весь ассортимент электровакуумных приборов тех лет. На заводе было создано Исследовательско-конструкторское подразделение, созданное на заводе, вело непрерывный научный поиск, создавая новые образцы изделий и проводя исследования технологических проблем. «Светлана» становится основным научно-техническим и производственным центром советской электроники. За период с 1933 по 1941 годы было разработано более 400 типов приборов.

Картина написана для выставки «Индустрия социализма» (1939), демонстрировавшей достижения советской промышленности.

Автор картины – художник Алексей Гумбертович Ситтаро (1906-1942) окончил три курса Ленинградского художественно-промышленного техникума, в 1928 поступил на графический факультет ВХУТЕИНа, затем перевёлся на живописный, получил звание художника монументальной живописи (1931). Его дипломной работой стала настенная роспись в Доме отдыха «Кубуч» под Ленинградом. ЧленЛОСХа. Выполнял художественное убранство площадей и зданий города в праздники, но основной профессией считал станковую живопись. Его произведения экспонировались на всех довоенных выставках ЛОСХа. Картины А.Г. Ситтаро хранятся в музеях Ленинграда и других городов, в ГМВЦ «РОСИЗО».

Источники: Индустрия социализма. Каталог выставки. М.-Л.,1939. Сс. 28,80, Промышленный реализм: производственная тема в советской живописи и фотографии. WAM 24-25. Базовый Элемент, М., 2007 Соцреализм: инвентаризация архива. Искусство 1930-1940 х гг. из собрания Государственного музейно-выставочного центра РОСИЗО. СПб, 2009. Сс.42, 64. Интернет-источники: barfin.ru/company/svetlana, artscity.ru


12.

«Коммуна заводской молодежи». 1937 г. Штанге Ирина Дмитриевна. Холст, масло. 198 х 207 см. Идентификационный номер Арх. 110/Ж. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Картина представляет собой жанровую композицию в пейзаже. Сцена происходит перед крытой террасой деревянного дома, занимающего левую часть среднего плана. На террасе девушка в желтой кофте ставит полевые цветы в стеклянную банку. Юноша в светлом костюме полотенцем на шее спускается со ступеней крыльца, следуя за парой, покидающей двор спиной к зрителю. На первом плане группа молодежи: рядом с молодым человеком в белых рубашке и брюках ведет велосипед, по сторонам от него стоят две девушки в синем и красном платьях, у обеих в руках белые косынки. Перед ними на сочной зеленой траве, покрывающей весь двор дома, спиной к зрителю сидит девушка в белом платье с синим орнаментом. На дальнем плане за деревянным забором - распаханное поле и пустошь, на горизонте – лесок. В правом нижнем углу виден край застеленного белой скатертью стола с натюрмортом из белой посуды, вишен в вазе и анютиных глазок в стакане.

Социальное звучание картины заключено не только в раскрытии темы отдыха нового поколения созидателей, но и в идиллической трактовке отношений между персонажами.

Картина экспонировалась на выставке «Индустрия социализма» под названием «Заводская молодежь на даче».

Ирина Дмитриевна Штанге родилась в Петербурге в 1906 году. Училась на живописном факультете Центральных художественных курсов Главпрофобра при АХРР-АХР под руководством И.И. Машкова (1923-1930). С 1928 г. – участник выставок. Член объединения АХР. В 1991 г. состоялась персональная выставка работ художницы в Москве.


13.

«Сбор плодов в совхозе Чаква». 1936. Берингов Митрофан Михайлович. Холст, масло. 114 х 128 см. Идентификационный номер Арх. 1436 ВП/Ж. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

На картине на первом плане в центре изображен процесс загрузки урожая мандарин в машину - рядом с горой с растущим на ней деревом стоит зелёный грузовик, кузов которого уже полностью заполнен мандаринами. Возле машины стоит мужчина, высыпающий фрукты в кузов из узкой высокой корзины. К машине цепочкой движутся мужчины и женщины с корзинками, заполненными мандаринами. Вокруг растут мандариновые деревья, за ними высокие холмы с чайными кустами. На заднем плане синие вершины гор.

На картине изображен завершающий этап сбора урожая - погрузка мандарин в машину. В совхозе Чаква собирали хорошие урожаи этих фруктов. Расположен совхоз на берегу Чёрного моря в Кобулетском районе Аджарской АССР. В 1936 в совхозе побывала группа художников, Берингов был одним из них. Картина «Сбор мандаринов в совхозе Чаква» написана для выставки «Пищевая индустрия».

Митрофан Михайлович Берингов (1886-1937) получил первоначальное художественное образование, учась в Пензенской духовной семинарии, где брал уроки живописи у И.К. Градковского, затем в Рисовальной школе Общества поощрения художников в Петербурге у А.А. Рылова и Н.К. Рериха. В 1917 году служил солдатом в отряде, который охранял штаб большевиков и В.И. Ленина; во время его выступления сделал первые зарисовки вождя революции. В 1930-х был активным участником первых арктических экспедиций. Большое количество пейзажей и картин, посвящённых Арктике, принесли ему славу одного из лучших художников севера. В 1935-1937 готовился к участию на выставках «20 лет РККА» и «Индустрия социализма». Произведения М.М. Берингова хранятся в Третьяковской галерее, Русском музее и других музейных собраниях.

Источники: А. Нюренберг. М.М. Берингов. Журнал «Творчество» № 5, 1937 г. Е. Дёготь. Борьба за знамя. Издательская программа Московского музея современного искусства. Москва 2008 г. С. 196. Интернет-источники: slovare.coolreferat.com


14.

«Текстильный комбинат в Кировобаде». 1937-1938 гг. Строев Пётр Феонович (1898-1941). Холст, масло. 135 х 250 см. Идентификационный номер Арх. 149/Ж. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source/

Картина посвящена одному из этапов ткацкого производства – перемотке пряжи с бобин на шпули. Женщины-мотальщицы работают в светлом цеху Кировобадского текстильного комбината им. С. Орджоникидзе. Это невысокое, но обширное помещение с бетонными опорами, освещенное через ленточное остекление вверху. Между столбами стоят станки, наверху которых сложены сотни бобин, женщины работают вдоль станков с двух сторон. Готовые шпули сложены в ящик на переднем плане справа. Работницы представляют разные национальности, некоторые в традиционных платках. Одеты как в простую личную одежду, так и в рабочие халаты поверх нее. Мотальщицы занимаются одной операцией, однако в разных ее стадиях, их фигуры и жесты разнообразны и достоверны.

Изображение на окончательной композиции в целом крупнее и более обобщенное в деталях, чем на эскизе. Центральная часть интерьера также решена иначе - свободна от складированных пирамидой бобин. Картина написана для выставки «Индустрия социализма».

Пётр Феонович Строев учился в художественной мастерской в Иркутске, затем в ленинградском ВХУТЕИНе (1926-1928). С 1927 участвовал в выставках, в 1927-1928 являлся членом общества художников "Новая Сибирь". Кроме живописи занимался также скульптурой. Погиб на фронте.


15.

«Ленинградское шоссе». 1937. Гладун А.А. Тиражная графика. 36 х 51 см. Идентификационный номер Арх. 627/Гр. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

На литографии изображено Ленинградское шоссе в Москве. По шоссе едут черные автомобили, на дорожках-дублерах вдоль сторон трассы - группы велосипедистов. По обе стороны от проезжей части на газоне высажены молодые деревья с высоко расположенными шаровидными кронами. На противоположной от наблюдателя стороне шоссе, над кронами деревьев возвышаются верхушки зданий советского периода постройки, с регулярным расположением окон по всем фасадам. Над шоссе расположены провода для троллейбуса и шарообразные фонари. Ленинградское шоссе (до 1924 года носило название Петроградское, еще ранее — Петербургское) в 1930-е получило новый облик, прежде всего, благодаря активной застройке.

Художник, автор эстампа Александра Антоновна Гладун (1908-1944) – советский график.


Примечание к верхней картинке:

[*] В описании «РОСИЗО» рыбы две: "На картине изображена сцена в отделе живой рыбы рыбного магазина: продавец демонстрирует покупательнице только что выловленных из большого аквариума двух крупных рыбин, которых она с интересом рассматривает." Но мне кажется, что в сачке рыба одна.


Фрагмент. В рыбном магазине. 1938 г. Юлий Юльевич Клевер (младший) (1882-1942). «РОСИЗО». Source

(с)

---

Броненосец Потомкина

13.01.2019 в 00:34

Пишет  Jumper:

Кому броненосцев?

---

Как обстоит дело с кока и эхины

09.02.2019 в 19:46

Пишет  madamlila:

06.02.2019 в 22:28

Пишет  silver bird:

Одна из последних паразитологов (нас реально остались единицы) пишет:
"Я изучала и работала с эхинококкозом не один год в НИИ. И регулярно слышала от врачей, инфекционистов, чиновников что мы занимаемся ерундой, эхинококка нет, паразитология не наука и наш НИИ нужно ликвидировать за ненадобностью. Ну ок.
И читать сейчас, что ой, это такая редкая болезнь! ой, ею почти никто не заражается в нашей стране... просто смешно. Вы знаете, что в Поволжье достаточно высокий уровень заражения эхинококкозом у сх животных? И что Кавказ - почти полностью эндемичен по этому заболеванию, как и Поволжье, кстати? И что главное в этом цикле, даже не собака, окончательный хозяин, выделяющая яйца, а овца/крс - промежуточный хозяин - у них разрастаются цисты/пузыри и именно съедая их заражается собака. И тут главный вопрос - откуда безнадзорные животные (если это их "вина") могли получить доступ к продукту, заразившему их? Боенские продукты должны уничтожаться, ветврачи при убое - должны фиксировать такие образования. А значит - нелегальный убой, получается так?
Не зная биологического цикла жизни паразита люди обречены на повторение подобных случаев раз за разом. И путь передачи не только прямо собака. Это один из. Вообще-то онкосферы долго сохраняются в окружающей среде, и могут контаминировать продукцию - шкуры, шерсть и прочее. Как-то все уже забыли об Омске и заражении эхинококком продавцов из магазина верхней одежды из Китая. И ряде других случаев
...
В нашей стране было как минимум два НИИ работавших над проблемами паразитологии, у людей и сх животных и растений. И уничтожение антропозоонозов, таких как эхинококкоз - было в приоритрете с советских времен. Средств и сил затраченных на оздоровление хозяйств, профилактику, изучение было положено немало. И эффективность была достаточной, чтобы в итоге заболевание перешло в разряд "редких". Но это не значит, что его нет. Для этого потребовались совместные многолетние усилия ветеринарной службы, врачей, ученых - чтобы система профилактики заработала хоть как-то. Китай запустил крупномасштабную акцию по оздоровлению от этого заболевания, включающую в себя как выездные ИФА-станции, так и узи-исследования. Я слушала доклад на международном конгрессе по эхинококкозу об этом. Небо и земля в отношении у них и у нас.


.... жертв всегда жалко. А мне вот стало жалко себя, когда вчера зарплата пришла, я столько лет зря потратила на разработку всяческих иммунопрофилактических средств при паразитозах, получается... Судя по тому, во что оценивают нашу работу...



".


Человек получает 14 тыр в месяц.

---

О тех, кто пойдёт "в работу"

Пишет  K_von_KensKoff:

06.01.2019 в 19:06

Чем старше становлюсь, тем более жалею тех, о ком раньше тоже "старался не думать".

URL комментария

---

На просторах сквера

11.12.2018 в 21:25

Пишет  Иеманджа:

Скинула мне Бэт такое вот стихотворение. А я бы посмотрела экранизацию, да.

Они откопали солдата,
помыли из шланга шинель.
Забили мастикой места,
где когда-то
под кожу вкрапилась шрапнель.
Хотели как лучше, ну или
имели такое в виду.
Будёновку новую сшили,
отчистили шкуркой звезду.
Приладили клеммы за ворот,
вкололи чего-то-коин.
Блестящий рубильник
отжал до упора
красивый седой армянин.
Солдат укусил офицера,
руками-ногами затряс.
Ожили хрустальные сферы
китайских искусственных глаз.
«Етить вас конём не по масти!
Мы взяли уже Перекоп?!»
Солдат разрывает
ремни на запястьях,
из горла дерёт эндоскоп.
Все пять человек медсостава
бледнеют и жмутся к стене.
Майор отлетает направо,
несётся сирена извне.
«Гренада, Гренада, Гренада,
Гренада, Гренада моя!»
«Не надо!»
«Не надо!»
«Не надо!»
«Не надо!»
«За дело рабочих, змея!»
Солдат оцепление мочит,
оставшихся к выходу жмёт.
Недолго строчил пулемётчик,
недолго строчил пулемёт.
Железобетонные створки
в усильи последнем скрипят.
Овеянный славой
и запахом хлорки
на воздух выходит солдат.
Побиты последние стражи,
сильнейшие побеждены.
Вокруг городские пейзажи
чужой, незнакомой страны.
Несутся машины куда-то,
бежит полуголый народ.
Солдат,
как шагающий экскаватор,
по улицам шумным идёт.
А мимо спешит мягкотелость
рекламами всяческих паст.
И вроде пожить захотелось,
да кто ему, мёртвому, даст?
Он здесь появился некстати,
победа буржуев близка.
Разряда солдату
надолго не хватит,
уже отвалилась рука.
Он создан для яростной сечи,
но в небо отправился взвод.
Никто не обнимет за плечи
и водки никто не нальёт.
Зафоткают в парке на лавке −
быть может, появится мем.
Он ляжет, как в детстве, на травке −
большой и ненужный совсем.
«По ко́ням, товарищ, по ко́ням!»
Молчание только в ответ.
«Вы были знакомы с покойным?»
«Пожалуй, практически нет.»

Иван Купреянов

---

почитание

22.01.2019 в 22:21

Пишет  Galadriel2:

Джонатан Франзен "Свобода"
Нужно быть взрослым, чтобы оценить Франзена, иначе он, как и "Война и мир" в школе, может показаться скучным разговором истеричных людей о незначимых вещах, которые они высасывают из пальца, при этом игнорируя все интересное в мире. И только набив изрядно шишек на жизненном пути в общении с родителями, партнерами и детьми (кому довелось), начинаешь видеть эту неземную круть.
Франзен злой волшебник, когда я его читаю (в этот раз, правда, слушала), у меня стабильно портится настроение. Потому что он говорит очень неприятные и очень правильные вещи. И все кофликты между героями и их треволнения у него такие же - очень неприятные и очень настоящие. Никаких вымученных характеров, никаких надуманных сцен (не считая эпически смешной историей с Литвой в "Поправках", но будем считать, что это автор так пошутил, хотя от автора никто не ожидал, что он может).
Вначале я думала, что "Свобода" - не мой роман, в отличие от "Поправок", которые прямо нахлобучили. Мне не очень актуальна проблема отношений с партнером, особенно в формате "хотела одного, а вышла замуж случайно за другого", все эти совершенно бабские придури а-ля Наташа Ростова, поэтому основной конфликт, между героиней, ее мужем и его лучшим другом, которого героиня всегда хотела, меня как-то мало задевал - не считая самого конца истории, когда уже прошло много лет и все сгладилось. Но по ходу действия я начала так искренне сопереживать "бедному Уолтеру", обманутому мужу, что мне физически неприятно было слушать, как автор над ним измывается. "Свобода" в своем основном конфликте действительно перекликается с "Войной и миром", автор делает это сознательно и с ухмылочкой, еще и подкладывая эту книгу героине между делом в одном из эпизодов.
С другой стороны, если "Поправки" были про взрослых детей и их отношения со стареющими родителями, то "Свобода" - про отношения стареющих супругов. Впрочем, в кадре присутствует конфликт всех трех поколений, как и в "Поправках", пусть и не на первом плане, но все равно достаточно яркий. Мы никогда не остаемся одни, даже в ситуации полного жизненного разлада всегда найдутся родственники или соседи, которые не устанут причинять какие-нибудь мелкие неприятности. Складывается впечатление, что в "Свободе" очень много персонажей, причем каждому уделяется вроде бы не так много внимания в тексте, но Франзен настолько полно и отчетливо описывает все характеры, что они появляются, как живые, даже самые третье-степенные. Складывается впечатление, что это все твои личные знакомые и родственники, не любимые, но известные давно и хорошо. От этого как-то неловко. И начинаешь сочувствовать героям, которые вынуждены поддерживать общение в столь широком круге с не слишком приятными им людьми и никуда от этого не могут деться. Родственных и соседских связей в романе очень много, и вся эта "малоэтажная Америка", в которой население одной улицы годами обсуждает и осуждает друг друга - смешно, но похоже на наши коммуналки. Никуда не деться от людей.
Пусть "Свобода" не задевает меня лично эмоционально так сильно, как "Поправки" (это все не мои тараканы), зато я могу более независимо, видимо, оценить мастерство автора. Франзен так же хорош, и из "больших писателей", что я читала за последнее время, ему, пожалуй, нет равных. Это не те вещи, которые ты будешь любить и перечитывать, но скорее - те вещи, которые *воспитывают* в том смысле, в каком этого вообще ожидают от литературы - чтобы можно было отойти и посмотреть на то, как все это поведение выглядит со стороны в исполнении якобы-придуманных персонажей. И больше так не делать.
И напоследок - очень хорошая идея "свободы", которая проходит красной нитью по всему роману - очень изящно, буквально упоминается на большой текст раз 5-10, но этого достаточно. Каждый из героев в какой-то момент своей жизни хочет быть от чего-то свободен (от отношений и обязательств), и эту свободу либо получает, либо оказывается в шаге от нее. А потом с ужасом осознает, что в гробу он ее видел и, кому повезло, возвращается в привычную не-свободу и выясняет, что там ему хорошо.

---

Потебня с бодуэна

25.12.2018 в 18:02

Пишет  KARNATIK:

24.12.2018 в 20:27

Пишет  Sindani:

24.12.2018 в 21:56

Пишет  FanOldie-kun:

Филологи поймут
Нашла прекрасный телеграм-канал "Лингваренье", а в нем - этот не менее прекрасный пассаж, хохотала до слез. Автора не знаю, указаний не было, но это надо нести в народ.

Она была вежбицки красива, даже небольшая щерба между передними зубами только украшала ее. Отец ее был потомственным лотманом из Витгенштейна,а она увлекалась игрой на гуссерлях. Он, безумно влюбленный, взбирался к ней по водосточной трубе, но, будучи с бодуэна, лез, лез и не делез. Однако фортунатов благоволил ему, и он благополучно достиг ее окна.Увидев его, она поначалу почувствовала себя дурново, но в скором времени успокоилась. Близость ее казалась ему соссюрреалистичной. Она же, стянув с него джинсы леви стросс, изогнулась, как восточная лурия,и нежно погладила его потебню. Ее поппер был упруг. Методом пропп и ошибок оба достигли финала. Платье было вымаррано, потебня яблонскисла. ©

---

Черы, черти и коты

05.01.2019 в 04:46

Пишет  Эн_вольтованный:

Про НГ
Отпраздновали НГ вчетвером — я, Холь, Чер Ро и Кю. Один из лучших НГ. Под Куранты начался экшен — не хотела открываться бутылка шампанского, мы с Холь открывали ее об косяк и все-таки успели вовремя, даже пробка бахнула, прям как большие. В 4 часа на Сиреневом бульваре запускали салюты, а мы лежали в сугробах с бутылкой висколы, ели мандаринки и смотрели вверх на эту красоту.
Чер пошел против системы, вырезал снежинки не по схеме и курил с нами трубку (Чер. Курил. Я видел вещи. Я видел все в этой жизни). И еще я видел Кю в блестящей штуковине, у которой я благополучно забыл название, а вот словосочетание "фиолетовое боа" я еще не забылХд
Нуида, чтобы им крепче спалось, мы с Холь 30-го притащили в дом кошку с мелким котаном, совершили, таксказать, новогодние чудеса. Комната матери и ребенка вела себя на удивление тихо, только иногда оттуда было слышно низкочастотное гудение, такое "ммммммм", как будто кошка строит истребитель из того шкафа, который мы уронили на новоселье и никак не добьем.
Но пока все мирно.

Кошку собирались взять давно, всю осень она тусовала в нашем подъезде под кодовым именем "Касперный Бро". Касперного Бро мы и раньше видели, он давно где-то поблизости обитал, такой белый пыльный кошак, похожий на Каспера. Пока прививали котов и закупали все необходимое, Бро округлился, пропал на месяц в подвале и вылупил там еще кота. Пришлось брать, что есть, переназывать Касперного Бро в Нарциссу, а котана — в Драко. Он, кстати, по-моему, девочка, но пока ходит гендерно-нейтральный и неопределившийся.

Нам подарили много всего, но на календаре-планировщике с котом Саймона я растаял. Во-первых, он с котом! Во-вторых, в нем можно отмечать, проебал ты день или нет. Если нет, то клеишь там котана, если да — кошачью жопу. В среде вольных фрилансеров — незаменимая вещь, без планирования мы начинаем хикковать, я превращаюсь в штукатурку и перестаю реагировать на раздражители.

Всех с праздником, позже будут фотки котов и всякие планы на новый наступивший год)

---

Которого не было

02.09.2015 в 10:39

Пишет  Вахмистр Гро:

-- Ничего --
Под столом в кухне валялась жирая баба с краской на лбу. Актриса Шиянова лежала на полу рядом. Я стоял в дверях и орал на нее дурным голосом, чтобы она бросила свою пушку. С фальшивым автоматом в руках я чувствовал себя идиотом. Потом я приехал из Ольгино к себе в Дачное. Взял томского Крюгера на розлив. 95 рублей за флакон. Притаился в подлеске. Спустилась ночь. Я стоял в клетчатой рубашке под деревом и пил, думая о женщинах и мире, в котором мы все себя более или менее явили. Где-то скорбно кричали старшеклассницы. Пахло грибами. Очень скоро мной овладела меланхолия. - Все то же и так же, как всегда. И то же самое будет и после нас, - сказал я и взял еще водки.

Россия - веселая и страшная страна. Как степь бескрайняя - говорит все время - Не делай ничего, ни на что не надейся, все здесь растворится. Все здесь бессмысленно и бесследно. Были великие завоеватели и воины - куда делись они? Смогли ли они завоевать эту страну? Были великие ученые умы. Где ты видишь следы их ума на этой части суши? Все бренно и потому живи, не надеясь оставить здесь свой след.

Дома я спрятался от соседей и тихо пил водку при выключенном свете. Я смотрел братьев Коэнов "Человек, которого не было". Было тихо и спокойно, как если бы ничего не было нужно, и ничего не происходило. Я допил водку, досмотрел братьев и лег спать, поставив на реверс Хорошо темперированный клавир.

---

Gracias a Dios que hemos salido de Las ondas Honduras

05.01.2019 в 01:18

Пишет  Санди Зырянова:

Перлов в ленту
Все в курсе, что я модерю сайт стихов? Административная часть обычно приносит неплохие стихи, но среди них попадаются... ну очень концептуальные вещи. Итак, улов-2019.


Ценная рецензия

Как всегда мне не спится ночью
И мысли разные в голову бредут
Наш мир безбожно наворочен
Кривляки осточертелые поют.

Из года в год одно и тоже
И Новый год не портят новизной
Поют в одёже и без одёжи
Глумятся над своею же страной.

На сцене голых баб. немерено
Под стать им в изобильи мужиков
Гремит "фанера" им уверенно
Облизывая бездарных мудаков...

Культура на хрен вся похерена
Несутся песни с разных уголков...
Шагает по стране уверенно
Попса, разврат, увы, не боясь грехов.

Научная загадка

Америкосы говорят луну посетили
Но мы уверены, что они пошутили
В Голливуде всерьёз не понарошку
Про лунный полёт сняли киношку!

Были америкосы на далёкой Луне?
Флаг водружали? неизвестно сие
Не знает никто, в том числе и Инет
Были американцы на Луне или нет!

Куда справедливость дели-то?

Мужчины умирают во время секса, а женщины нет.
Где же равенство и справедливость?
Восемьдесят процентов пожилых мужчин умирают во время секса с любовницами, а двадцать - с женами.
Женщины во время секса не умирают ни молодые ни пожилые.
В этом вопросе нет ни равенства, ни справедливости.

И слава Гандурасу (не спрашивайте):

Гитлер любил безгранично Детишек,
пек им Печеньки,Эклеры,и Торты,
только никак все ни мог приготовить,
коржики,или Мацу он чегото.
Он так старался,но все почемуто,
Тесто горело обуглившись в Печках,
и отираючий руки вздыхал он,
что перепортил так много Мацы он.
Дети то не были вобщем в накладе,
Торты и Кексы не так пригорали,
да и к томуже Зефир в Шоколаде,
не в первый раз положенье спасали.
Думать не думал сей Нянь безупречный,
что все Коровки в Немецких Конфетах,
спя на прикорме Агасферов вечных,
будут доиться под звуки Кларнета.
И уж тем более он и не думал,
что всех их скоро Мацою завалят,
и Малыши подрастут несомненно,
но незабудут как пек он Рогалик.
Он не заплакал бы от умиленья,
видя что Торты его не в почете,
а шестьдесят лет назад вне сомненья,
все Кларнетисты шли к Бениной Тете.(или даже Маме).
Гитлер с Халвы Детям делал Рулеты,
но Холокосты его пригорали,
все потому что не он их придумал,
те хорошо на Кларнете играли...
Только зачемто с Нью-Йоркской Пекарни,
прибыли Иски от всех Кларнетистов,
что им не той испекли Холокосты,
а виноват Кристалический чистый,
"Друг Малышей заменивший им Маму",
лучших чем он на всем свете не сыщешь,
ктоже посмел к безупречному Храму,
их доброты свои сунуть ручища,
начав раскручивать для компенсаций,
бедных потомков его "Доброй Власти",
в иске притом фигурировал часто,
Мастер Кларнета по Брокерской части..
Там еще было свидетелей пару,
как оказалось их жизни Фиговой (свидетели йеговы),
Пару Цыган и еще."Кочегары",
но в переводе Никиты Хрущева...
Не ту страну назвали Гандурасом,
не тех нарек Никита Кочегарами.
Слава Гандурасу!, Слава Нации!.
Только вот за что Вячеслав Гандурасу приобрел такую "Славу"на Родине Н.В.Гоголя, М.А.Булгакова и Олеся Бузины определит и выяснит только История глазами тогоже Н.В.Гоголя, М.А.Булгакова и Олеся Бузины.А им Слава не нужна,она итак с ними,
с этим ты не поспоришь никак,
ведь они словно Солнце над Миром,
ведь они словно сжатый Кулак...

---

На вахте

10.12.2018 в 23:30

Пишет  dekstroza:

Все побежали — и я побежал...
Собственно трейлер, если что, я не смотрела. И про Роскосмос узнала из близкого сердцу чатика, но... Когда меня это останавливало, да?
Пы. Сы.: все совпадения с реальными людьми случайны)

Название: Не привыкать
Размер: однострочник
Пейринг/Персонажи: Тони Старк, русские космонавты
Категория: джен
Жанр: hurt/comfort
Рейтинг: G
Предупреждение: AU, ООС, и все прочие, что вы найдёте сами
Краткое содержание: vk.com/wall-30315369_297253



Первое что услышал Тони это позывные Маяка. " Не слышны в саду даже шорохиии" - выводил кто-то хорошо поставленным баритоном на всю Вселенную и лучик надежды забрезжил в душе Тони. Да, конечно, это могла быть галлюцинация вызванная недостатком кислорода и общим тяжелым физическим состоянием, но, черт побери, Тони был уверен, что даже его мозг, способный на многое, вряд ли перед смертью выдаст ему картинку проплывающего мимо иллюминатора космонавта с ушанкой, чудом удерживаемой тесемочками на гермошлеме и балалайкой, пристегнутой тросиком к скафандру справа.

— Ну Серж, ну шутник, — успел подумать Тони, прежде чем все-таки провалиться в забытье.

Он даже не сомневался, что если кто и способен найти его в глубинах космоса — так это русские. И черт с ней, с необъявленной повторно холодной войной. Русские умели и любили помогать, подходя к задаче спасения с поистине межгалактическим размахом, так что найти кораблик затерянный между звездами — задачка как раз для них.
Так что не зря Тони вбухал несколько миллиардов в новый космодром в рамках партнерской программы и лично перезнакомился со всеми космонавтами Роскосмоса. Те любили повторять что "долг платежом красен" и уж теперь Тони лично готов был поверить, что все эти присказки и поговорки не просто так.

— Энтони... Тоша... Ты как?
Тони с трудом приоткрыл правый глаз. Кажется он больше не был на борту своего корабля. Чтож... Недолго прокапитанствовал, ну и черт с ним, не его это. Рядом обнаружились обеспокоенные русские космонавты, Серж, вернее Сергей и Олег.
— Есть... — прошептал Тони.
— Что “есть“?
— Пожрать чего-нибудь есть? — Тони было не до политесов.
— А! — оживился Олег, — это мы сейчас, это мы мигом. Холодец будешь? Борщ еще есть. Квас.
— Окрошечки бы, — протянул Тони вспоминая веселые денечки в Королеве и свою неожиданно проснувшуюся тягу к русской еде. Как не странно водка его тогда особо не впечатлила, а вот прекрасный арманьяк Олежика, как звали Олега близкие друзья — очень даже.
— А вот и хорошо, — обрадовался Серж, — сейчас организуем. Твоя синяя уже попробовала все, сказала "странное дерьмо".
— Одобрила, значит. — кивнул Олег, — ты только особо не налегай сразу. Ну, что мы тебя учить будем, не маленький. Давай, садись потихоньку, бочину мы твою подлатали слегка, не нанотехнологии, конечно...
— Ладно, кончай прибедняться, — улыбнулся краем рта Тони, — это вы другим можете заливать, что у вас медведи по улицам ходят...
— Они у нас ещё и в космос летают, не забывай, — Серж споро сервировал ему набор тюбиков, синих в белую полосочку, с яркими надписями "окрошка", "каша", "компот" и Тони, пожалуй впервые с момента крушения всего на Титане подумал, что, они еще попляшут. И Таноса застявят сплясать. Эту, как ее, "камаринскую"! Потому что раз есть люди, готовые броситься по первому зову в глубины космоса, чтобы спасать того, кто, по идее, является представителем не самой дружелюбной к их родине стране, значит этот мир по прежнему стоит того, чтобы за него бороться. Пусть и ценой собственных жизней. В конце концов им всем — не привыкать...

обзорам

 [L]Dekstroza[/L] <a href="http://dekstroza.diary.ru/p216764734.htm">пишет</a> однострочник по мотивам трейлера и заявления Роскосмоса  

---

на четвертый день и без дождя? так не бывает. А потому уже в день третий небо стало капать. Через часик, как купили мне новые очки от солнца. Так что, лучше не искать сиюминутных выгод. Правда, компенсировали в ресторации, оплатив один обед из взятых двух. Как любят патриоты в оправдании: "так вышло"! И не зря же я часы меняю. Это чтобы время обмануть? Не только, и пространство тоже. А всё вместе - это уже искривление пространства. Правда не всегда в заданном разрезе. Но ведь действует. За неделю до отЬезда я задумался о трагической судьбе Дага Хаммаршельда. В сети поискал - и нета нету. Книг документальных ни одной не выловил. А тут идем, первый день, до пляжа уже сотня метров. Тетушка с десятком старых книжек наудачу. Подошел. Она советует сама: А вот, мужчина, очень интересный экземпляр. Смотрю, на обложке надпись - Гибель Дага Хаммаршельда. Автор некто Лесиовский. Так-то.

@темы: хаммаршельд пространство время

---

вы почему кефир нэ кушаетэ?

19.03.2018 в 20:39

Пишет  Volka Vlada:

Все мы немного психи - это давно известно. Есть постоянные привычки и особенности, есть временно-приобретенные. Я, например, не могу не занимать руки. Одни пишут - повышенная тревожность, другие - какая-то там динамика/моторика/кинестетика. Пластилин, мозаики, бисер, вязание, вышивание - и еще множество вещей, которые я делала в детстве или делаю сейчас. Мне так комфортно.

Но сейчас хочется курить. Даже не сколько этого дыма, а самого жеста и ритуала. То есть вполне себе можно чем-нибудь заменить, осталось только понять - чем. Алкоголь я заменила колой, вроде отпустило немного. Нужно какое-то действие - переключиться, остановиться на пару минут и прийти в себя.

В четверг стану официально на год старше. Было бы, конечно, здорово поделиться с каждым другом куском торта, но это трудно. Зато вечером пойдем на квест вдвоем.

Я все равно хочу в тот день праздника. Увидеть, обняться, поболтать, может, даже сделать фото. Черт, я так давно хотела делать общие фото со всеми!.. Хотеть не вредно. Фотографироваться страшно

И надо ответить себе на вопрос: что ты хочешь от своей жизни, родная?

---

тени от тени

за что я люблю тексты Евгения Шварца, так это за постоянное ощущение тайны. Прекрасное и тревожное одновременно. Оно увлекает. Оно не дает размениваться на пустяки. Когда в моей жизни начинает диктовать условия суета - я снова читаю Шварца. У него великолепная ритмика событий, восстанавливающая лучше любого психотерапевта. Я не знаю, как это ему удавалось.

---

не пифпаф

22.11.2017 в 22:47

Пишет  ОБЕЩАЙ НЕ УМИРАТЬ:


Стихи были написаны в 70-ые израильской девочкой-поэтессой когда ей было 7 лет.
Лично мне их читать тяжело, как говорят, ком к горлу подступает. Стихи на украинском, но вот, например, перевод одного стихотворения:

Моему братику купили ружье,
оловянных солдатиков и танк.
Мой братик стреляет по всем без разбора,
без причины, вот просто так.

Он думает, будто война – это игра,
Где делают «пиф-паф!, «пиф-паф!».
Возможно, это правда. Но тогда
Она страшнее в миллион раз.

---

звонить стучите битте шён!

сотовые телефоны вне закона. начнем со школы. они там не нужны - заявляет министерша. может быть. но кто научит ребенка доставать сотовый там, где он нужен? сотовые как курение. и будут причислены к курению. для начала - места, где можно в исключительных случаях пользоваться сотовыми. и не больше двух - ну, это как обычно. что за места? сначала комнаты без окон? или типа клетки без воды. чтобы ненадолго. в автобусах - для сотовых мест нет иначе и водитель не отучится болтать по сотовому во время всех своих маршрутов. так что хватит. в поезде в отдельно отведенном тамбуре. и тоже все в порядке очередности. увидел много с телефонами - займись другим. там книжку полистай. а в парке - тоже нехер. вдруг ты там передаешь координаты. никаких вайфаев больше нет. сидите тихо. а чтоб не сидели - лавочки скамеечки убрать нах. в парке нечего сидеть - прошелся по аллее быстрым шагом. если тихим - полицай поправит. у него презумпция. и вообще, вот паспорт обязательно в кармане, сотовый как исключение. правило, или закон должно гласить, что "сотовый необходимости для гражданина не имеет"! сотовые также исключают из своих программ запоминалки номеров. их не должно вообще быть. надо позвонить - заранее впиши минуток через восемь номрок сотрется. этого достаточно, чтоб дозвониться. после промежуток времени - так через часок. нет, ну по ноль три пожалуйста - в любое время. полицаям тоже по ноль два с ограничением четвертого звонка. на всякий случай. ноль один - пожалйста. да и еще пожалуйста в едино место - в контору. сами знаете какую. здесь номорок предельно прост. и цифра у него одна. любая. без ограничениев. в любое время дня и ночи. вы стучите - вам откроют!.

---

в одной лодке к маяку

27.01.2014 в 00:52

Пишет  Amil:

Ночные видения

Мой мир, как и мир каждого человека, особенный.
Кто-то мне говорил, что если родиться и провести детство в месте без фантазии, в уродских однотипных коробках, то и душа останется такой же черствой и безвкусной. Но это совершенно не про меня история, мой воздух особенный, наполненный волнениями и иллюзиями несуществующих импульсов. Моя жизнь это набор фантазий, в которых я самовольно отдаюсь без зазрения совести. Это бег от скучности и обыденности того мира, в котором я родился.
Возможно именно восприятие делает мою жизнь такой красочной и не похожей на серые коробки в которых я заточен. Душа рвется вперед к маяку надежд и образов, которые не соответствуют действительности. Я не дотянусь, боюсь до них никогда, но и в этом их очарование!
Кто-то в свое время говорил: Мы вместе плывем в одной лодке к маяку и уже не вернемся назад к чаю. Так почему бы не насладится путешествием!

---

царьалбании

На жизнь Ахмета Зогу было совершено более 50 покушений[6].

Последние годы жил в Париже на средства жены Жеральдины, писавшей детективные романы и мемуары.

---

повинту

21.04.2011 в 23:27

Пишет  Earlin:

И снова не спать...
Почему ночью все становиться другим? Даже воздух пахнет совершенно иначе, и небо кажется необъятным, и жить хочется по-другому. И все это исчезает, как только солнце начинает ползти к зениту. Люди ночью тоже другие. Настоящие, что ли. Их не слепит солнце, не нужно претворяться одним большим зеркалом, что бы отомстить солнцу и понравиться всем окружающим. Знаете, какая самая убийственная форма обаяния? Это когда собеседник начинает копировать тебя: жесты, обороты слов, мимику.
А ночью... Те, кто не спят, в основном думают. Кто-то работает, кто-то...логично, впрочем, чем еще ночью заниматься ^^
Я конечно не беру в расчет пустоголовых индивидов, которые тратят свои ночи на дрыгание конечностями в клубах.
Ночное время - overtime. То есть его не должно быть, это время уходит на сон, но если ты не спишь - появляется шанс притормозить, отвлечься от проблем, терзающих тебя днем, или наоборот, решить их с самим собой наедине и не возвращаться к этому днем. Однако, бывает так, что решение, принятое ночью, днем отбрасывают, потому как считают его неразумным, например. Но это неверно. Ведь ночью принимаешь решение не спеша, размышляя. Значит, оно верное. Главное, что бы хватило смелости это признать днем.
Доброй ночи, вообщем )

---

отвинта

не по пути. изначально отвергнуть эти дерзкие мысли. входя в чужой дом. над крышей держится туман. а потом начинается ветер и приходит ночь. мне ненавистен смех из чужого окна. мои шаги ближе и ближе, когда отступает тьма. но в каждом движении отодвигается перспектива сближения.